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Mode Nom masculin.
1.
Ordonnance des sons de la gamme diatonique. Les modes répondent à la
théorie grecque des 7 espèces d'octaves. Ils sont formés par la réunion
de 2 tétracordes et se distinguent par l'ordre de succession des 5 tons
et 2 demi-tons qui les composent. Leur nombre, leur classement et leurs
dénominations ont varié selon les époques, et ceux des noms antiques
qui ont été conservés ont passé à des échelles différentes. Le chant
liturgique romain a retenu 8 modes, surnommés d'après cet usage « Modes
ecclésiastiques » et divisés en 4 Modes authentes ou authentiques et 4 Modes plagaux, ou dérivés. Ces 8 modes, inexactement appelés tons,
sont désignés par des numéros d'ordre, par des noms grecs de nombre
déguisés en latin, par des titres empruntés aux auteurs de l'antiquité
et changés de destination, enfin, plus simplement, par le nom de leur
note finale. La concordance de ces dénominations opposées se résume
dans le tableau ci-dessous :
L'usage de désigner les octaves modales par le nom de leur ton
ou degré initial de transposition est déjà signalé par des auteurs de
l'antiquité. Il prévalut dans la seconde partie du moyen âge, mais sous
l'ancienne dénomination de « ton » (« ton » dorien ou 1er ton, de ré,
etc.), et, depuis le XVIe s., mais surtout dans l'école allemande, sous
le nom de « mode » (« mode » dorien, expression impropre en ce sens).
On connaît l'andante justement goûté du Quatuor de Beethoven, intitulé in modo lidico, en réalité du mode de fa sans accident. C'est
par la note finale que se fait reconnaître le mode. Les mélodies
liturgiques à finale authente embrassent souvent l'octave, celles des
modes plagaux ne dépassent pas ordinairement le tétracorde. Les
théoriciens latins n'admettent pas le mode de ré aigu pour tetrardus
plagal, à cause de la rareté des chants qui lui appartiennent et ils
donnent de préférence ce nom à la position au grave du mode de sol.
L'exécution du chant liturgique exige une transposition de presque tous
les modes, qui les fasse correspondre à l'ambitus moyen des
voix; cette transposition s'effectue en prenant les finales dans
l'ordre contraire à celui de la notation et en donnant à la note ou ton
sur lequel on termine le même nom qu'au mode transposé :

pour les modes en hypo, on prend leurs dominantes sur le ton de la dominante du mode authente correspondant: - Dorien, finale mi, dominante si = transposé ré, finale ré, dominante la.
- Hypodorien, finale la, dominante ut = transposé, finale fa#, dominante la. Mais sur quelque degré de l'échelle qu'un mode puisse être transposé, il conserve le nom qui définit sa constitution : - Mode de Ré (ton dorien; mode phrygien et éolien transposé ; protus authente; 1er ton ecclésiastique).
Ré, mi, fa, sol, la, si, ut, ré. Exécution dans le ton noté, ou un ton plus haut mi fa#, sol, la, si, ut#, ré, mi. - Mode de La (hypodorien et éolien ; protus plagal; 2e ton ecclésiastique).
La,
si, ut, ré, mi, fa, sol, la. Exécution, finale fa#, dominante la, avec
3 dièses ou finale sol, dominante si bémol, avec 2 bémols :
Ut#, ré, mi, fa#, sol#, la, si, ut#.
Ré, mi, fa, sol, la, si, ut, ré. - Mode de Mi (ton phrygien ; mode dorien normal; deuterus authente; 3e ton ecclésiastique).
Mi, fa, sol, la, si, ut, ré, mi. Exécution un ton plus bas : Ré, mi, fa, sol, la, si, ut, ré. - Mode de Si (ton iastien; mode mixolydien; deuterus plagal; 4e ton ecclésiastique).
Si, ut, ré, mi fa. Exécution finale sol, dominante si, avec 4 bémols : (Mi, fa,) Sol, la, si.
Autre forme : Dorien relâché; deuterus plagal; 4e ton ecclésiastique (très peu employé).
Ut, ré, Mi, fa, sol, la, si, ut. Pas de transposition. - Mode de Fa (ton lydien ; mode hypolydien; tritus authente; 5e ton ecclésiastique).
Fa, sol, la, si, ut, ré, mi. Exécution, finale ré, dominante la, avec 3 dièses.
Ré, mi, fa#, sol#, la, si, ut#, ré. - Mode de Ut (mode lydien et hypolydien intense; tritus plagal; 5e et 6e tons ecclésiastiques).
Ut, ré, mi, fa, sol, la, si, ut. Exécution, finale ré, dominante la, avec 2 dièses :
Ré, mi, fa#, sol, la, si, ut#, ré.
Ou :
Ut, ré, mi, fa, sol. Exécution finale fa, dominante la, avec 1 bémol :
Fa, sol, la, si, do. - Mode de Sol (ton mixolydien ; mode iastien normal; tetrardus authente; 7e ton ecclésiastique).
Sol, la, si, ut, ré, mi, fa sol. Exécution, finale mi, dominante si, avec 4 bémols.
Mi, fa, sol, la, si, ut, ré, mi ou finale ré, dominante la, avec 1 dièse.
Ré, mi, fa#, sol, la, si, do, ré.
(iastien relâché; tetrardus plagal; 8e ton ecclésiastique) :
Sol, la, si, ut, ré. Exécution un ton plus bas, finale fa, dominante si, avec 2 .
Fa, sol, la, si, do
ou Mi, dominante la, avec 3 dièses
Mi, fa#, sol#, la, si (do#). Le
nombre de 8 modes, admis dans la pratique du chant liturgique,
n'épuisait pas les combinaisons produites par l'interversion des
tétracordes dans la double division, harmonique et arithmétique, de
l'octave. A plusieurs reprises, les théoriciens et les compositeurs
essayèrent donc d'augmenter le nombre des modes. Glaréan écrivit dans
ce but son grand traité latin, intitulé d'un mot grec, Dodecachordon
(1547); Il y expose la formation de 14 modes, dont deux sont rejetés et
laissent le nombre fixé à 12. Notés dans le sens descendant, ces modes
sont : Dorien, Ré-la-ré et hypodorien, La-ré-la;
Phrygien., Mi-si-mi et hypophrygien, Si-mi-si;
Lydien, Fa-ut-fa, et hypolydien, Ut-fa-ut;
Mixolydien, Sol-ré-sol, et hypermixolydien, Ré-sol-ré;
Éolien, La-mi-la, et hypoéolien, Mi-la-mi;
Hyperéolien, Si-fa-si (rejeté), et hyperphrygien, Fa-si-fa (rejeté);
Ionien, Ut-sol-ut, et hypoionien, Sol-ut-sol.

Oui niou préfèrera que tu lui parles en bon français de choses intéressantes, tel que: